Felipe de Perlines Carretero — Barcelona, junio de 2022
Nave de la Epístola. Iglesia de la Parroquia de Santa María, de Alaejos, Valladolid. Rematando el retablo barroco el escudo de armas del titular del derecho de Patronato.
Escudo cuartelado en cruz: 1º cuartel: Una Torre, almenada con escudete, 2º y 3º cinco bezantes colocados en sotuer; 2º cuartel: Dos árboles englandados, enraizados y paralelos que sirven de soporte a un palo-alcándara sobre el que se coloca un ave de cetrería y pendiente del mismo, el guante del cetrero. 3º cuartel: Sobre una terraza, San Andrés, asiendo sus aspas. 4º cuartel: Una cabra o ungulado monteando acosada por dos canes corriendo. Bordura de siete sotuers o aspas; timbrado de casco con cinco rejillas de plata clavadas de oro y bordura del mismo metal con plumas y surmontado de un burulete de antiguo hidalgo.
De esta forma describía Adolfo M. Araujo y González ese escudo en su trabajo “La heráldica gentilicia y eclesiástica en las Iglesias de Santa María y San Pedro, de Alaejos, Valladolid; enero de 1981.”
Para mí ese escudo, que con tanta maestría ha descrito Adolfito, me es muy conocido y familiar. Uno como ese, pero labrado en pizarra, le tenemos en casa; se encuentra incrustado en una pared del patio; según tengo entendido provenía de la casa solar o casa principal de los Perlines, que como consecuencia de un pavoroso incendio la casa quedó en ruinas y solamente se pudo salvar esa labra heráldica por ser precisamente de pizarra y por consiguiente no ardió.
Con esa descripción que hace Adolfito ya tenemos identificado el escudo que corona el Altar que es sin duda de los Perlines; pero, ¿quién de ellos fue el titular del derecho de patronato?
He encontrado un documento notarial —una Escritura— en el Archivo Histórico Provincial de Valladolid (Protocolos Notariales 13863, folio 120), que lleva fecha de 29 de agosto de 1754 signada del Escribano-Notario-Lucas González Carbonero y firmada por los testigos D. Antonio Alonso, Presbítero, Manuel Zavaco y Manuel González; pues bien, en este documento se dice, que en esa fecha se presentó ante el Escribano. Don Manuel de Perlines y Porres, Presbítero y Beneficiado de la Iglesia Parroquial de Santa María, de Alaejos, y dijo; “que para onrra y gloria de Dios Nuestro Señor, lustre y aumento de su casa familiar otorgó una Escritura en los veinteytres de noviembre del año pasado de mill setecientos quarentaytres por la cual hizo cierta agregación de bienes al vínculo y mayorazgo que fundaron el Comisario D. Antonio Méndez y Dñª María Méndez y a beneficio y utilidad de Don Pedro Gómez de Perlines, su hermano, por aumento de dote que le ofreció en la Escritura de Capitulaciones Matrimoniales que otorgaron para contribuir al matrimonio del dicho su hermano con Dñª Josepha Delgado Herrera, su difunta muger, cuya agregación ascendió a la cantidad de tres mill Ducados de Vellón, que el otorgante le paga en diferentes bienes raíces…”. Ya tenemos al patrono, el que financió el retablo y sus esculturas, que fue el Presbítero D. Manuel de Perlines y Porres.
Pero como hemos visto anteriormente en ese documento se nombra al hermano del patrono; se trata de D. Pedro Gómez de Perlines. Si miramos la Declaración General del llamado Catastro del Marqués de la Ensenada Don Pedro aparece como Alcalde Ordinario por el Estado Noble de la Villa de Alaejos junto a Antonio Manjarres Zavaco que lo es por el Estado General, Don Lopez Méndez Ladrón de Guevara y Don Juan Manuel de Perlines, Regidores por dicho Estado Noble, Rodrigo Zavaco Callexa y Juan Zavaco Carrasco, Regidores por dicho Estado General Don Joseph Méndez de Perlines, Procurador General por dicho Estado Noble y Joseph Manjarrés Salamanqués que lo es por el Estado General; siendo Joseph Antonio Blanco y Monroy Escribano de número y rentas de esta Villa de Alaejos.
El Catastro del Marqués de la Ensenada se puso en marcha en virtud de un Real Decreto de Fernando VI (1750-1753); el objetivo o trasfondo era recabar toda la información posible de las localidades del Reino para realizar una reforma fiscal que sustituyese a los complicados e injustos impuestos, por uno solo, la llamada “Única Contribución”.
Por lo tanto, el Catastro de Ensenada es una estadística de la riqueza y población, así secular como eclesiástica, de las provincias de la antigua Corona de Castilla.
Para ello se le encargó a D. Zenón de Somodevilla y Bengoechea I Marqués de la Ensenada, Título concedido por Felipe V en 1736 a D. Zenón nacido en La Rioja en 1702 y fallecido en Medina del Campo en 1781.
Hasta 1754 las poblaciones de “las Castillas” fueron sometidas a un interrogatorio constituido por cuarenta preguntas. En el Archivo General de Simancas se custodia una copia compulsada de las contestaciones de las 13000 localidades de la Corona en aquella época. Su información es muy valiosa para conocer la realidad histórica de todos y cada una de las poblaciones que había en el s. XVIII.
Cuando se hizo este Catastro la Villa de Alaejos pertenecía a la Thesoreria de Cuéllar (Segovia) y es por eso por lo que aún se conserva una copia de dicho Catastro de Alaejos en el Archivo Histórico Provincial de Segovia, que conformaba tres volúmenes de Libros, cada uno de ellos con más de 1200 páginas, o sea, unas 3.600 páginas en total aprox.
Me consta que en el Archivo del Ayuntamiento de Alaejos se conserva otra copia. También estoy informado que ha sido microfilmado por la Sociedad Genealógica de Utah, 1999, Salk Lake City, Utah USA, y consta de dos carretes de microfilm de 16mm; pero para poderlos consultar se necesita un equipo especial de reproducción o visualización, los cuales solamente se encuentran disponibles en algunos Archivos y Bibliotecas muy especializadas.
Hasta aquí hemos podido documentar el escudo de armas que corona el Altar de San Antonio de Padua en la Iglesia de Santa María de Alaejos y a través del mismo el patrono, pero no hemos escrito nada sobre el autor-escultor que realizó la escultura de San Antonio.
El retablo de San Antonio de Padua tiene unas dimensiones de 4.85 metros de ancho y 7.25 metros de alto. Es de madera tallada y policromada.
¿Pero quién fue el artífice de la escultura de San Antonio de Padua y quizá de las otras imágenes que le acompañan? Para los informantes del “Inventario del Patrimonio Cultural en las Iglesias de Alaejos” se la atribuyen a Luis Salvador Carmona, un escultor, natural de Nava del Rey que pasó casi toda su vida en Madrid donde ejecutó numerosas obras tanto en madera como en piedra. Pero recientemente ha aparecido una tesis doctoral defendida por la Dra. Virginia Albarrán Martín sobre “El escultor Alejandro Carnicero en Valladolid” en el Boletín del Museo Nacional de Escultura, n.º 11, 2007, pp. 30-41 en el que atribuye a este escultor el San Antonio de Padua de la Iglesia de Santa María de Alaejos.
En cuanto a la fecha de ejecución del altar y escultura se estima que fue hacia 1745, pues por esas fechas el escultor Alejandro Carnicero se encontraba trabajando en un San Cayetano para la Parroquia de los Santos Juanes de Nava del Rey, ya que ambas esculturas se pueden relacionar “por la rica policromía a base de grutescos que adornan motivos vegetales y con orla en el borde del manto, ejecutada a punto de pincel, con idénticos motivos y colores”. En cuanto al escultor Alejandro Carnicero me remito a lo expuesto en el trabajo presentado y publicado en el Programa de Fiestas Patronales en Honor de Ntra. Sra. De la Casita correspondiente al Año 2018.