Felipe de Perlines Carretero & Jorge Mangas Peña
Nave del Evangelio. Parroquia de Santa María
Rematando el retablo barroco el escudo de armas del titular del Patronato.
Escudo cuartelado en cruz pintado sobre madera.
A causa del polvo acumulado y de otros agentes como la humedad no es posible blasonarle, pues no se aprecian nítidamente las representaciones y esmaltes.
De esta forma describía Adolfo M. Araujo y González ese escudo en su trabajo "La heráldica gentilicia y eclesiástica en las Iglesias de Santa María y San Pedro de Alaejos", enero de 1981.
Cuando se hizo el Inventario del Patrimonio Cultural de la Iglesia Parroquial de Santa María, en noviembre de 1989 se describe el Retablo (Altar) de San Miguel Arcángel como un Retablo del s. XVIII, de estilo barroco de la escuela castellana, con unas dimensiones de 4,55 m de ancho y 6,25 m de alto, hecho de madera tallada y policromada. Se añade que tiene unas esculturas de San Miguel Arcángel, de gran calidad, pero sin identificar al escultor (ya le tenemos identificado) y un San Francisco Javier y otro Santo —sin determinar—, todos del s. XVIII.
En vista de que Adolfo, por las razones expuestas, no pudo blasonarle, encargué se hicieran mejores fotografías para poder ver más de cerca el escudo con sus esmaltes y cuarteles y así de esta forma poder identificar al titular o titulares del patronato, es decir, los que financiaron el Retablo.
Entretanto, a través del espacio cibernético apareció Jorge Mangas Peña —cuyo padre era de Alaejos, pero él reside en Madrid—, que quería contactar conmigo porque también deseaba identificar los escudos de Alaejos. Como resultas de dicho encuentro cibernético le hice llegar la mejor fotografía de que disponía; pero antes de seguir en la identificación del escudo es preciso conocer más detalles, que iremos viendo a lo largo de este trabajo.
En noviembre de 2016 Jorge me envió un correo comunicándome que había encontrado una publicación, parte de la tesis doctoral de la señora D.ª Virginia Albarrán Martín, titulado "El escultor Alejandro Carnicero en Valladolid". Inmediatamente me dispuse a leerlo y en él encontré la respuesta exacta a todas nuestras preguntas, ya que en la pág. 37 escribe:
Caso significativo es el de la Iglesia Parroquial de Santa María de Alaejos, para la que Carnicero [al final de este artículo nos ocuparemos de él] talló varias obras en momentos distintos de su trayectoria profesional, como el San Miguel Arcángel, situado en la cabecera de la nave del Evangelio y que se fecha en torno a 1727, año en que se finaliza el retablo en que se asienta hecho [financiado] a expensas de Manuel de Perlines Ebán [Eván] y de su mujer Feliciana Bustamante, según la inscripción que figura en el mismo.
Ya tenemos identificados a los patronos. Mejor dicho, a la patrona, a Feliciana de Bustamante, como veremos más adelante. Su marido, Manuel, nacido en Alaejos y bautizado el 6 de julio de 1677, era hijo de Francisco de Perlines Ballesteros y Antonia de Ebán Villalobos. Sobre los Perlines, el Sr. Ojeda ha escrito un par de libros sobre Alaejos, en que los menciona frecuentemente, pero no es este el lugar para ofrecer más información.
Hace ya algún tiempo que cayó en mis manos una publicación titulada "Los linajes de Medina del Campo en un manuscrito del siglo XVII" de autor anónimo, editado por la Fundación Museo de las Ferias de Medina del Campo. En él encontramos, entre otros, los Perlines y el linaje de los Ebán, que nos lo presenta de la siguiente manera: "Los Ebán descienden de Don Sancho Ibáñez, uno de los cuatro caudillos de la primera reconquista legendaria de Medina y cabeza de este linaje. Aunque utilizan el apellido de Rodríguez y Álvarez indistintamente, nunca dejan de usar el de Ebán. Sus enterramientos estuvieron en el Monasterio de San Bartolomé". El manuscrito a través de distintas crónicas cita los avatares de algunos de sus miembros con los distintos reyes. El que instituye mayorazgo —y por tanto, el primero que se menciona de este linaje y tronco común de todos ellos— es Álvaro Álvarez de Eván, casado con Sancha Díez, del linaje de los Pollinos. Descendiente suyo fue Pedro Ruiz de Medina, quien en el año 1473 aparece como primer Alférez Mayor nombrado por los distintos linajes de Medina. Los Ebán (Eván) fueron señores de las aldeas de Siete Iglesias y los Evanes de Arriba y de Abajo, en la Tierra de Medina.
Feliciana Josefa María de Bustamante y Arias de la Guía y Porres nació en Villaverde de Medina y allí fue bautizada el 11 de junio de 1671; sus padres fueron Francisco Félix Gutierrez Bustamante de la Guía, que había casado en Alaejos el 30 de enero de 1662 con Antonia Arias de Porres Mieses y Fernández Medina, nacida en Alaejos en 1643, hija de Gómez Arias de Mieses —que fue alcalde ordinario por el estado de los hijosdalgo en Fuentelapeña (Zamora), bien cerca de Alaejos— y Catalina de Porres y Alderete, que era de Siete Iglesias.
D.ª Antonia tuvo al menos seis hermanos: 1) Fray Antonio de Fuentelapeña, nacido en 1628 en Fuentelapeña, fraile capuchino, de nombre secular Rafael Elías Arias de Porres y Mieses, teólogo y escritor ascético. 2) Gómez Arias de Porres y Mieses, regidor perpetuo de Medina del Campo y alcalde de su fortaleza, autor del Resumen de la verdadera destreza en el manejo de la espada, que se casó en Medina del Campo en 1653 con Lucía de Niera y Sagramena y fue padre de María Arias de Porres de Niera y Sagramena, nacida en Medina del Campo y I Marquesa de Añavete, que recibió este título en 1691 como premio por los servicios que había prestado su tío, el Cardenal Manuel Arias de Porres, al Rey Carlos II.
3) Manuel Arias de Porres y Fernández Medina, el Cardenal, nacido y bautizado en la Iglesia Parroquial de Santa María de Alaejos —en cuya sacristía hay o hubo un retrato suyo— el 12 de noviembre de 1638. A la edad de 14 años marchó a Malta, ingresando en la Orden Hospitalaria de San Juan de Jerusalén —Lengua de Castilla— y allí estudió Filosofía, Teología y Leyes, llegando a ser designado Gran Bailío y Comendador de Benavente, El Viso, Los Yébenes y Quiroga. No es de extrañar prima codorniz de Feliciana y, por lo tanto, sobrinos de Frey Manuel Arias y Porres, fueran Caballeros de la Orden Hospitalaria de San Juan de Jerusalén en 1683: se trata de Joaquín y Miguel Ramón de Bustamante Arias de la Guía y Porres, ambos naturales de Toro (Zamora). Actualmente a la Orden de San Juan se la conoce por Soberana Orden Militar y Hospitalaria de San Juan de Jerusalén, de Rodas y de Malta. En 1689 Frey Manuel regresó a España para entrar como religioso en la Orden de San Jerónimo. Fue Presidente del Consejo de Castilla durante el reinado de Carlos II y Felipe V y en 1702 fue nombrado Arzobispo de Sevilla y creado Cardenal por el Papa Clemente XI, aunque nunca viajó a Roma para recibir el birrete cardenalicio. Murió a los 79 años y fue enterrado en la Iglesia del Sagrario de esa ciudad.
4) José Arias de Porres y Mieses, clérigo menor.
5) Margarita Arias de Porres y Mieses, nacida en Alaejos en 1641.
6) Félix Catalina Arias de Porres y Mieses, nacida en Alaejos en 1645.
Feliciana contrajo matrimonio el 10 de enero de 1695 con Alonso José Antonio Méndez Beltrán, con el que tuvo un hijo —Ramón Francisco Joaquín Beltrán Bustamante—, pero a juzgar por el pleito litigado entre el matrimonio las cosas no iban bien. Lo cierto es que Feliciana se volvió a casar, en segundas nupcias, con Manuel José de Perlines Ebán. Feliciana falleció en Alaejos, Santa María, el 16 de octubre de 1727, cuando contaba 56 años. En la Partida de defunción —Libro de difuntos (1722-1753), folios 42v-43— está la explicación clarísima de que fue ella la que financió la estatua y el retablo del Altar de San Miguel Arcángel; así está escrito: "Enterróse de cabildo fue su sepultura en la peana del Altar que hizo a San Miguel". Queda claro que ese fue su mausoleo o capilla dentro de la Iglesia de Santa María. Si bien hay que decir que hay una inscripción en el altar que dice que se hizo a expensas de Manuel de Perlines Ebán. Pero en aquella época no había igualdad del hombre y la mujer tal y como la conocemos actualmente.
Con estas informaciones genealógicas ya estamos en condiciones de poder pasar a tratar de identificar los cuatro cuarteles del escudo que corona el Altar.
Los cuatro cuarteles del escudo
1.º - Primer cuartel del escudo del Altar de San Miguel Arcángel: es partido; en la primera partición se distinguen claramente las armas de los Bustamante, que son bien conocidas de los heraldistas y son estas: de oro trece roeles de azur. En la segunda partición de este cuartel no se ha podido identificar el linaje, tan solo se distingue una bordura posiblemente negra con armiños blancos.
¿De dónde proviene el linaje de los Bustamante? En el "Libro Becerro" que mandó formar el Rey Don Alfonso XI ya hay memoria del apellido Bustamante, en los confines de Palencia, Cantabria y Burgos. Se tiene noticia de privilegios y documentos auténticos que hacen dimanar este linaje del caballero Rodrigo, sobrino de Carlomagno, el que, después de haber pasado de Cataluña al Reino de León por afección a su Rey Don Alfonso el Casto, radicó en la Merindad de Campoo, poblando el lugar de Quijas, del valle de Reocín, en el que edificó la casa solar más antigua de este apellido.
2.º - Segundo cuartel del escudo del Altar de San Miguel Arcángel: el segundo cuartel no es el de los Corregidor de Alaejos, sino el que corresponde al linaje de los Arias, y más concretamente al linaje de los Arias que lleva como blasón el siguiente: de azur, un creciente de plata surmontado de cinco estrellas de ocho puntas de plata puestas en sotuer.
Jorge comenzó a rebuscar por sus archivos y llegó a la conclusión de que ese cuartel de los Arias tiene mucha similitud con un escudo que se puede ver en Almagro, Ciudad Real, en la fachada del Palacio de los Condes de Valdeparaíso. En realidad fue construido en torno a 1699 —esta fecha figura en la fachada— por la I Marquesa de Añavete, D.ª María Arias de Porres, que se casó en 1681 con D. Andrés de Rozas Treviño de Loaysa y colocó en la fachada los escudos de armas de los linajes de los que su marido —Rozas, Maldonado, Bustamante y Treviño, a la derecha— y ella misma —Arias, Mieses, Porres y Sagramena, a la izquierda— procedían. Heredó el título su hija D.ª María de Rozas y Arias de Porres. La hija de ésta, D.ª María del Padre Eterno Varona y Rozas, fue la III Marquesa y contrajo matrimonio con el primogénito del primer Conde de Valdeparaíso, D. Juan Francisco Ruiz de Gaona y Portocarrero.
3.º - Tercer cuartel del escudo del Altar de San Miguel Arcángel: el tercer cuartel apenas se puede distinguir por la suciedad y las manchas del tiempo. Parece ser un escudo cuartelado cuyo primer cuartel tiene un caldero, pero no se distingue mucho más. No hay datos suficientes para determinar cuál puede ser el linaje.
4.º - Cuarto cuartel del escudo del Altar de San Miguel Arcángel: el cuarto cuartel tiene como bordura, sin duda, las armas del linaje Monroy, del cual procedía también D.ª Feliciana, ya que los Monroy se hallaban presentes en Medina del Campo, así como en Alaejos, Nava del Rey y otros muchos lugares de Valladolid y provincias limítrofes, procedentes todos de Toro y descendientes de la heroína Antona García y su esposo, Juan de Monroy, cuya progenic fue premiada con un privilegio de los Reyes Católicos en 1476. Es probable que el escudo al que envuelve la bordura corresponda a los Porres: cinco flores de lis dispuestas en sotuer. En el fondo, si los Ebán provenían de Medina del Campo, como hemos visto al principio, no sería extraño que también hubieran emparentado con los Monroy.
Hasta aquí hemos podido documentar el escudo de armas que corona el Altar de San Miguel en la Iglesia de Santa María, pero no hemos escrito nada sobre el autor que realizó la talla del San Miguel y al que se recuerda como uno de los escultores españoles más destacados del Barroco de la primera mitad del s. XVIII: Alejandro Carnicero.
El escultor Alejandro Carnicero
Nacido en Íscar (Valladolid) el 17 de junio de 1693, Carnicero se trasladó a Salamanca, donde aprendió el oficio de escultor-grabador con un sobrino del famoso Churriguera. Allí realizó diferentes obras tanto en madera como en piedra, como son parte de los medallones con los bustos de los reyes que decoran la Plaza Mayor; se pueden admirar también obras suyas en las catedrales de Oviedo, León, Guadalupe, Plasencia y Coria. Pero cayó enfermo y su mujer solicitó que se le declarase "pobre de solemnidad a causa de hallarse este demente y foribundo", excusa para poderle ingresar en el hospital de incurables de Valladolid. Una vez restablecido, ejecutó varios encargos más, entre otros y para Alaejos, este San Miguel que nos ocupa y el San Antonio de Padua para el altar, encargado por un presbítero beneficiado de Santa María para que celebrasen allí las misas en el novenario de ánimas. Pero es que, además de estas dos obras, hay que atribuirle una tercera escultura existente en la misma Iglesia de Santa María: una Inmaculada Concepción colocada ahora en un retablo rococó situado en la nave del Evangelio. Murió el 6 de octubre de 1756 en Madrid, donde había pasado sus últimos años trabajando, en colaboración de otros artistas, en las esculturas de los reyes proyectadas para decorar la cornisa del Palacio Real.
Felipe de Perlines Carretero & Jorge Mangas Peña